Eckhaus Sculpture

Formen werden zu Räumen, Räume lösen sich zu Formen auf. Die schlichte Formensprache der Skulpturen wirken vertraut. Treppen, Brüstungen, Durchgänge, Rampen, Öffnungen als Türen und Fenster. Es wird auf dekorative Versatzstücke sowie auf symbolische Bezüge verzichtet. Man kann sagen, die Kunst liegt im Weglassen, um die strengen geometischen Umrisse der Skulpturen hervorzuheben. Die Auseinandersetzung des Betrachters mit den Objekten wird geweckt durch die maßstabslosen Anordnungen der Elemente. Der Betrachter wird in eine surreale Wirklichkeit geführt, die nicht von dieser Welt zu sein scheint. Irritation entsteht beim Betrachter. Eigene Raumerfahrungen sind nicht einbringbar. Die vom Künstler gewählten Raumabfolgen haben nichts mit der bekannten oder nutzbar gebauten Wirklichkeit gemein. Man geht gedanklich in sie hinein. Ob man als der wieder herauskommt, der man vorher war, ist sehr zweifelhaft. Auf der Oberfläche zeigen sich Luftporen, Zementschlieren, Spuren der Verschalung oder eine malerische Patina, die vom durchsickerden Wasser verursacht wurde. Die natürliche Ambivalenz des Werkstoffes hat nichts mit unserem täglichem Blick auf Betonflächen zu tun, sie sind nicht spröde, abweisend oder undurchdringlich. Die Flächen sind lebendig und natürlich. Die dem Betonguß vorausgehende skizzenhafte Entwurfsarbeitet auf Papier ist der eigentliche künstlerische Schaffensprozeß. Darauf folgt die Erstellung der Gußformenschalung der Skuptur. Diese beiden Schaffensprozesse bleiben aber dem Betrachter jedoch verborgen. Die Skulpturen haben ihre eigene Aura.