Gletscherschmelz Painting

Charlotte Ritzow è nata a Berlino il 05 marzo 1971. Dopo essere partita da un figurativo tradizionale, Charlotte Ritzow è approdata ad un figurativo-informale che è già di per sé un binomio quanto mai singolare, difficile da concettualizzare e ancor più da realizzare. Il suo stile è un felice connubio fra un approccio lineare e spartano di natura diremmo quasi "teutonica" e una predilezione per un calore e una solarità di schietta natura mediterranea. Di lei hanno scritto con toni entusiastici critici del calibro di Alessio Calestani e Paolo Levi. Decine di sue opere sono state aggiudicate nelle principali case d'asta italiane. L'artista è riuscita nell'impresa attingendo a un ricco bagaglio di energia, oltre che di tecnica, che le ha permesso di trascendere i limiti del singolo oggetto rappresentato. In effetti più che di un oggetto si tratta di un concetto-oggetto. E proprio in questo sta la sua bravura: far emergere da un semplice elemento una miriade di allusioni e riflessioni che si amplificano fino a diventare un vero e proprio microcosmo. Due i concetti-oggetti che monopolizzano la sua produzione, almeno quella più recente: la chiave e la cerniera. Oggetti che esprimono un messaggio che include il proprio contrario: l'apertura e la chiusura. Prendiamo la chiave... Una piccola galassia di chiavi compone un gioco dialettico di aperture e chiusure orientato ad un mondo che deve essere continuamente scoperto e riscoperto. Un mondo connotato dal contesto cromatico in cui le chiavi si collocano... Felicità, malinconia, attesa, speranza... Ma più che a questo nuovo mondo, l'artista si sofferma (e ci ferma) sulla sua soglia, cioè sull'attimo in cui la sua (e la nostra) mano sta per afferrare la chiave...Per entrare o uscire, o per una simultaneità di queste azioni. Allusioni e illusioni appunto che concorrono ad affollare il quadro pittorico delineato con scarna ma precisa intelligenza. Sulle cerniere il meccanismo che scatta è analogo. In questo caso però, ad una atmosfera quasi sospesa e indefinita, subentra soprattutto il senso del confine. E i territori che vengono demarcati risultano non meno misteriosi dei mondi latenti evocati dalle chiavi. La cerniera, che interseca la tela con inconsci richiami alle fenditure di Fontana, apre e chiude allo stesso tempo dei domini che, pur chiaramente definiti, non perdono affatto ai nostri occhi, anzi accrescono, la loro ineffabilità.