impressione 1 Drawing

A proposito dei propri lavori che mettevano in campo sottili personaggi figurati fantastici in dialogo con geometrie primarie, nella prima metà del Novecento Licini diceva di loro: “Segni, non sogni”. “Segni di sogni” viceversa possono essere propriamente definiti quelli di Maurizio Ruggiano, a distanza di quasi un secolo: personaggi lineari elementari, di espressività e schematicità deliberatamente infantili, immediatamente trascritti ogni mattina al primo aprir d’occhi come tracce grafiche del grande mondo notturno rimaste, al di là del sonno, nella mano. Nel processo psichico d’individuazione, le funzioni archetipe degli Omuncoli inaugurano e accompagnano con le loro presenze enigmatiche la scena del Risveglio: dicono che la porta verso la meta direzionale è stata attraversata e che il caos di mille strade o il labirinto scuro sono alle spalle. Nella pratica rituale in cui è suddivisa la loro giornata, i personaggi-Omuncoli di Ruggiano, al mattino libere sagome nel foglio bianco in cui appaiono, troveranno nel pomeriggio il proprio sfondo rigato astratto, violentemente POP nei colori più o meno acidi e urticanti dei gessetti o dei pastelli a olio. La mano pomeridiana che costruisce dietro di loro l’ambiente cromatico, anche se non attribuisce al rigato la perfezione perentoria delle Rette non fa che rivelare la vocazione guerresca, dichiarativa, degli Omuncoli del mattino: non innocenti ma sapienti, come tutte le “figure in gioco”. Ogni foglio con la sua immagine primaria mattutina corretta dal gesto timbrico del pomeriggio costituisce una tessera effimera del pavimento progettato dall’artista per raccogliere infine tutti i disegni in un’unica area a e farli calpestare, nell’evento espositivo, da chi in tal modo per fruire dell’arte invererà l’opera proprio distruggendone la fisionomia. L’intero ciclo di questi sogni trascritti dentro il segno e successivamente armati dal colore si concluderà con il loro sacrificio nel momento in cui, non più segreti, si offriranno al mondo reale dell’arte contemporanea in quanto istituzione pubblica e di mercato e prevalente riduzione del significato estetico a spettacolo. L’intenzione critica dei disegni di Ruggiano si svela nel progetto della loro ultima tappa, traumatica proprio perché la loro manifestazione iniziale ha una maschera fragile. Apparire silenziosamente al risveglio infatti, nella teoria di questo percorso, è la modalità dell’immagine liberata, essere degradata e distrutta dal consumo mondano è il suo destino sacrificale, rimanere nella memoria come valore sfigurato con violenza è il suo paradossale atto di guerra. LUCIANA ROGOZINSKI

Drawing:Pastel on Paper

Original:One-of-a-kind Artwork

Size:11.6 W x 16.3 H x 0.1 D in

Delivery Time:Typically 5-7 business days for domestic shipments, 10-14 business days for international shipments.