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Chile
Painting, Oil on Canvas
Size: 39.4 W x 51.2 H x 1.2 D in
Artist Recognition
Artist featured in a collection
“Work in progress” / Serie “Places, de lo personal a lo cotidiano "Work in progress" is inspired by an aerial view of the process that was carried out for an urban intervention in a public place. I loved the action and the dynamism of the people who are painting the work, the people who walk through the place, the curious, the rest areas, and the atmosphere of the "action of art" and the "work in progress" “Work in progress” / Serie “Places, de lo personal a lo cotidiano” “Work in progress” está inspirada en una vista aérea del proceso que se llevo a cabo para la realización de una intervención urbana en un lugar público. Me pareció espectacular todo la acción y el dinamismo de las personas que están pintando la obra, la gente que transita por el lugar, los curiosos, las áreas de descanso, y la atmósfera que puede generar “la acción de arte” y el “Work in progress”.
Painting:Oil on Canvas
Original:One-of-a-kind Artwork
Size:39.4 W x 51.2 H x 1.2 D in
Frame:Not Framed
Ready to Hang:No
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Primero, estudié diseño en Chile. Luego, arte en España. ¿Por qué en ese orden? De seguro respondió a razones de carácter material en vez de porqués de raíz reflexiva o motivaciones románticas. Pero, ¿qué tal si fantaseo un poco e invento un origen a ese vaivén vocacional? Me considero una paseante del mundo. Recorro, conozco, me pierdo y me reencuentro en la cuidad. Me sumerjo en calles, avenidas, parques, ruinas, callejones, con tal de desentrañar la esencia de cada lugar que visito. Mi condición de paseante tiene un objetivo: observar y registrar, conocer la ciudad mejor que el oriundo. Y esta tarea no la concibo para mi goce privado sino que tiene como cláusula compartirla con el mundo, dejar a disposición de los habitantes las imágenes de sus propias formas de habitar. ¿Cómo llevar a cabo esta tarea? ¿Con qué herramientas? La primera respuesta fue el diseño, pues entendía que nada es nuevo en el mundo de las imágenes. Es decir, las imágenes que consumimos a diario no son más que la redistribución de lo ya visto, de lo ya contado y de lo ya hecho. Las técnicas y procedimientos de las artes gráficas me permitían darle una utilidad a mi acervo de imágenes citadinas y diseñar una nueva imagen por medio de la cual contar de qué manera he visto el mundo y cómo he decidido experimentarlo. Funcionó por un tiempo, pero no fue suficiente. Impulsada por estas inquietudes, llegué a la pintura. O ella llegó a mí trayendo a cuesta su tradición, sus cuestionamientos, sus procedimientos propios y también los impropios. Pero por sobre todo me dio a conocer su historia, esa relacionada con retratar el mundo que le ha tocado atestiguar en cada caso y en la que ella funda su aurática valía. Entonces, abracé la herencia dejada por los paisajistas, desde la antigüedad hasta los holandeses del siglo XVII; experimenté con la modulación del color a través de la luz siguiendo el ejemplo de los impresionistas, no sin establecer una relación problemática con la fotografía tal como ellos lo hicieron; y cuestioné la esencia de la pintura, y del arte en general, aferrándome a los bastiones ganados por las vanguardias históricas, y aprendí a otorgarle autonomía expresiva a cada una de mis pinceladas. Así, mi pintura amalgama mi formación. En mis obras tienen cita la historia de la pintura en sus vertientes figurativa y abstracta, pero también el diseño a través de la esquemática composición vectorial.
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